第十四章  人 體

 

 

之前討論過動物性的結構，當然也適用於人體，只是人體的動作與動物比較起來有顯著的複雜性與特別性，因此我就另外用這一章來加強說明。

由於人體沒有像動物般的皮毛，且肌肉明顯，加上人的智商特別高，所以會控制自己的肢體來做出相當多樣的變化（我相信，如果動物具備人的智商，以牠們的結構當然也可以增加不少動作）。但是最重要的原因是，我們是人，那些細微的動作，在我們看來都具有特別的意義，並且值得入畫。

用基本體設計姿勢

人體可以用一些基本體來組成，雖然只能得到粗略的模樣，但是也足夠你用來設計人體的姿勢和配置光線了，請看下圖：

用基本體組成之後，把局部的起伏稍微增加，也就更接近真實。

第一課          肢節

我們可以先忽略細節部分，用『肢節』來練習四肢和軀幹的概略配置就好。注意它們如何分配以及關節的活動。請依照示範練習人的動作。

人體骨骼肌肉示意圖

知道肢體概況之後，讓我們進一步了解骨骼與肌肉的關係，觀察後我列舉重點如下：

1、肩膀的活動範圍很大，活動中心在肩胛骨的起點，頸部的後下方，胸腔的後上方。

2、大腿上肢的活動中心在骨盆的兩側下方。

3、關節沒有肌肉。

第二課          肌肉概況

畫過四肢的活動方式之後，現在給予一些肌肉，好讓這些動作有點像人。

腿部肌肉

知道骨骼的位置，你就可以隨意的給予肌肉，強壯的、均勻的、瘦弱的都沒問題。

行走

抬腿

站立、行走、小跑

快跑、跪姿、跳起、騰空、跌倒

 

正面看的腿部姿勢

 

腹部肌肉

上身肌肉

第三課          體格

相同的骨骼架構，你可以隨意的附上肌肉和脂肪，讓體格有所差別。

這是從背後看的不同體格。

第四課          視覺角度

把人裝在一個長立方體裡面，分配好肢體各部分的比例，做出透視之後就很容易的畫出各種視覺角度的人體透視圖。

先畫個正常比例的人體草圖，再做成「一點消失」的透視效果，再描繪細節就成為由下往上看的姿勢。

第五課          手的動作

手的動作花樣多，再加上角度的變化，每個人都可以照鏡子獲得相當多的畫面以觀察入畫。

手指

觀察手指的正面、背面與側面，注意轉折與關節的關係，你會發現皮膚的摺痕不可超過關節所佔的厚度過多。

拇指的第一關節具有左右大弧度活動的能力

 

手掌

下圖右邊是手掌的骨骼構造，左邊是簡化圖。請注意橫斷掌紋從背後看剛好是握住的拳頭頂端關節，也就是四指的第一、二之間的關節。各指的關節不一樣長，並以弧狀排列。

 

握拳

各指的第一關節從手腕開始，拇指的第一節因為肉多且短而常被忽視，我先畫一個透視效果的骨骼構造讓你作比較。

第六課          動作設計

『看著畫』，不如能夠『想著畫』。

如果你已經具備了『想著畫』的基礎，當你在『看著畫』的時候，必然會更輕鬆愉快。

所以你暫時不必看著人來作畫，先使用你的理解力來設計人體的動作。

我把人體從上到下分成7塊，手臂則分為A、B、C三塊，知道人體的區塊之後，搭配之前的『肢節』概念，你就可以設計許多動作。

雙人的動作會比較困難，只是要多作幾次草稿來推理。

 

 

結 語

本章著重對人體動作和體態的理解，限於篇幅，所以忽略腳的畫法。

我們畫人，多數都是有穿著服裝，明白人體姿態是為了讓你養成習慣，不讓服裝的外觀影響你而在結構上有所疏忽。熟練人體姿態對於漫畫能力有特別顯著的用處，也對構圖有重大的幫助，關於人體肌肉，我將另書討論。